剧情梗概:大结局
  20集大型电视专题片《电视往事——中国电视剧20年纪实》,按编年体的方式讲述了1980年电视复兴时期至1999年二十年间中国电视剧的发展和传播史,同时以一种大历史的概念回溯了自 1958年中国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生以来,整个中国电视剧(含港台澳在大陆地区播出剧目)的成长历程。与专业历史影像资料不同的是,《电视往事》将这个独特的历程与中国社会生活的变化结合在一起,以鲜活的民间记忆和心灵陈述的手法,以充满诗意的语言和镜头语汇表现了中国人成长的心路历程。

  中国电视剧曾经创造过各种各样的奇迹,不但对当代中国的政治文化生活产生了很大的影响。它在经历了20世纪50年代之后长期的边缘状态之后,在改革开放年代得到了长足的发展,并实现了奇迹般的增长。中国电视剧在80年代后逐步确立的重要地...(阅读全文)位,已经被社会各界所公认,它的巨大社会影响能量,在全世界也首屈一指。它的迅速崛起,与现代精神文明的传播和浸润密不可分,中国电视剧已经成为中国现代民族文化的重要组成部分。

  电视剧的历史,是一个神奇的精神历史。

  电视剧是生活的副本,是人民记忆的映射。

  《电视往事》通过大量珍贵的历史资料和深入采访,还原了这一宏伟的视觉工程。

  《电视往事》将带领我们行走于20年的时间长廊,重新体会那种分分合合、悲喜交加的情绪。

  《电视往事》通过自己的表现方式延伸铺垫出世俗文化的丰富的层面,细微到生活的服饰装扮和流行趣好。

  《电视往事》表达着一种共同的情绪,传达着一种隐秘的伤感和啼笑。

  《电视往事》丰富的画面,会让我们在现实和过去的空间中穿梭,寻找到曾经亲历的场景和生活。

  本片邀请青年作家宋强担任总撰稿,其主笔的《人民记忆50年》、《中国画语》、《第四代人的精神》、《中国可以说不》等书,被认为是几代人记忆历史的生动写照。

  本片由王刚担纲主持,其饱满的激情和充满诙谐的点评叙说,将为《电视往事》注入全新的个性。

分集剧情:
第1集 (1980年)

  有关中国电视复兴的故事,从1980年开始。这一年,电视尚未普及,刚刚创刊的《大众电视》发刊词中写道:《大众电影》有了姊妹花。这一句话,是电视界在吹响起航的号角。

  改革开放之初,《大西洋底来的人》轰动神州,中国的社会记忆中铭刻了“麦克镜”、电子琴等新奇的事物,五光十色的电视画廊开始丰富中国人的生活。赵忠祥回忆跟随邓小平访美,过惯了拿着票证买东西的穷日子,担心随便吃会把美国吃穷。

  本集还回忆了《加里森敢死队》从热播到中途停播的前前后后。

  电视连续剧的历史,也是改革开放历史的映射,牵动着时尚、观念的变化。电视剧《乔厂长上任记》原作者蒋子龙将细数小说出台后的曲折历程。

第2集 (1981年)

  1981年的国家大事和社会公共生活事件,电视在其中扮演的角色越来越活跃。审判“四人帮”等重大事件,都是通过电视直播在第一时间为观众所获知,电视报道与民众情绪的互动成为1981年的一个社会景观。

  电视工作者在新形势的压力之下意识到,生产自己的电视剧,是必须承载的历史使命。第一部“国产”电视连续剧《敌营18年》在一片争议声中亮相。有人说剧情虚假,这种玩法十八天也玩不下去;有人批评主人公靠出卖色相换取信任,败坏了地下工作者的声誉。对此,主演张连文自有说法。

  这一年,电视业面临空前的粮草危机,从此引进剧开始填补空白,大行其道。《姿三四郎》让中国观众如醉如痴。

  本集还将带你走回《无名英雄》的温馨回忆,重温俞林和顺姬美好情感。

第3集(1982年)

  1982年1月,广东电视台播出了录制的8集电视连续剧《虾球传》,这是中国大陆制作的第二部电视连续剧。在成方圆《游子吟》的歌声中开创了当时内地电视剧的收视高峰。

  因为主演《赤橙黄绿青蓝紫》,陈宝国一夜成名,听他谈谈塑造叛逆青年刘思佳的心情。

  《蹉跎岁月》唤起知青怀旧热。在本集,你可以看到久未露面的肖雄。蔡晓晴也将跟您说说拍摄时剧组人员是怎样抢导演的“戏”。

  祝延平扮演的《武松》成为一代人的崇拜的英雄,如今回看,孙周执镜拍摄的人虎之斗依然栩栩如生。

  1982年的电视记忆还有许多标志性事件:首次全面转播西班牙世界杯足球赛让广大球迷过足了球瘾;《西游记》的开拍,圆了许多人上天入地的梦想……电视的“盛世”,已经初见端倪。

第4集(1983年)

  这一年涌现出更多的标志性事件:春节晚会首次亮相,改变了中国人的风俗。黄一鹤作为总导演畅谈举办晚会的初衷。《话说长江》横空出世,传递着丰富的人文地理信息。

  张海迪事迹感动中国,《生命的故事》通过电视镜头宣讲人生的意义。

  拍摄副连长牺牲一场戏,演员表演成功,导演没有喊过,摄像孙周却坚持要求重新拍摄,周里京向您讲述《高山下的花环》的幕后故事。

  为人们所熟知引进剧《排球女将》与“女排热”相互呼应,承载了一代人的青春记忆,也书写了中国青年的励志篇章。原国家队主力队员孙玥会向您叙说,如何在小鹿纯子“晴空霹雳”和“幻影游动”的感召下,走向了排球之路。

  83版《射雕英雄传》登陆内地银屏,金庸迷有幸一圆武侠梦。

第5集(1984年上)

  这是电视传播史最重要的时代之一。随着开放的形势,港台剧开始大量流入内地。一曲《我的中国心》港台的流行音乐,港台的服装服饰,港台的家用电器,深刻地冲击着我们的生活。洛杉矶奥运会实现零的突破,民族认同感伴随着《霍元甲》油然而生。成为1984年民众文化生活的一个兴奋点。随后港台剧《霍东阁》、《陈真》、《一剪梅》接踵而至。

  在中国城市改革的第一年,如何顺畅地渡过新老体制交替时期,是一个许多人都曾面对过的巨大的难题。《新闻启示录》等改革题材作品电视剧折射了人们的思考。当年,描写步鑫生改革过程的《女记者的画外音》送审省台、央视,无人敢拍板定案,最后如何播出的,且听导演奚秀兰娓娓道来。

  《今夜有暴风雪》再次触摸知青返城的敏感话题,邓琳回忆小平同志观后感受。孙淳、孙周兄弟俩一同追忆艰苦岁月的艰苦镜头。

第6集(1984年下)

  这一年迎来了第二次引进剧的高潮,率先出现的就是日剧的青春冲击波。山口百惠主演的《血疑》《命运》给了一代人最美好的回忆。通过《血疑》国人知道了“RH阴性AB型”,此外《血疑》还在播出传播史上掀起了一个“插播广告”风波:电视的商业化运作本属正常,在当时的中国却引起强烈的抵触。

  以《女奴》《卞卡》为标志的拉美电视剧旋风,给中国电视工作者带来有益的启示。室内剧的概念,电视剧的商业化操作,悄然地付诸实践。作为中国电视剧制作主力部队的北京电视剧制作中心,因此受益匪浅,对此,中心主任郑晓龙自有心得。

  一部《夜幕下的哈尔滨》,播的王刚家喻户晓二十多年后的今天,主持人王刚现在别有一番滋味在心头。

第7集(1985年)

  一部来自香港的电视连续剧《上海滩》,以龙卷风般的气势横扫全国各地,港台剧的全新模式在挑战着传统经验,《上海滩》带来的是电视剧文化的征服。周润发、赵雅芝一时间为观众熟知。

  内地电视剧也走上新的台阶,《新星》火爆,体制改革成为家家户户关心的命题,周里京也从此成为县委书记的典型;

  《寻找回来的世界》则在关注心灵的迷失,作为当时的时髦青年,许亚军一举征服了少男少女们的心,回看当年的历程,他有什么感受?

  具有里程碑意义的《四世同堂》以28集的宏大规模,结束了内地不能摄制长篇电视连续剧的历史,本片以深厚的历史容量、生动的人物形象和鲜明的民族风格,将中国电视连续剧的创作推上了新的高度。

第8集(1986年—1987年)

  20世纪80年代中期,中国内地的电视产业正在崛起,本土电视剧的创作和制作水平日趋成熟,取得了初步成功,初步形成了自己的品牌形象。古典名著、历史题材的电视剧纷纷开花结果。本集回溯了《红楼梦》等剧的辉煌成就和幕后故事,王扶林、欧阳奋强、邓婕走进演播室,一同与您回忆电视往事。

  从普通农民到商业巨贾,日本电视连续剧《阿信》艰苦创业,打动中国观众。

  本集还纵览了电视传播的兴旺局面,此时中国的电视观众已经达到6亿,居民的电视机拥有量达1.2亿台,中国成为了世界上电视人口最多的国家。观众需要更多、更好看的电视节目,电视剧创作和制作,也初步具备了应对这一局面的能力。

第9集(1988年)

  这是继续突破的年代。《西游记》和《末代皇帝》两部剧双璧生辉。中国电视剧获得大丰收,代表性事件是大型神话电视连续剧《西游记》功德圆满,1988年新春全剧25集在国内外播出后引起巨大反响,并荣获年度中国“飞天奖”特别奖、“金鹰奖”大奖。六小龄童带着虔诚感恩的心表演孙悟空。

  在《末代皇帝》中暂露头角的陈道明从不接受媒体采访,这次破例走入演播室畅谈拍摄往事。

  《雪城》关注人的困境,梁晓声坚决反对倪萍出演女主角,只因她“漂亮”。倪萍压力中出演反而找到人物精神。

  《便衣警察》延续沉重历史叙说,反思文革往事。直到如今胡亚捷还无法摆脱“阴影”。两部剧同时应和了乐坛“西北风”,《心中的太阳》、《少年壮志不言愁》把刘欢唱红大江南北。

  《神探亨特》不仅带来了太平洋彼岸的警察故事,也让国人知晓了“米兰达条款”。

第10集(1989年)

  充满了矛盾的年代,电视剧功能开始发生商业化转型:人们意识到,电视剧是一种可以寄托梦想,和宣泄心理欲望的娱乐叙事形式。电视剧创作仍然稳健地发展着,电视连续剧的生产数量急骤增长,猛增到1200多集。

  这一年造就了中国电视剧史上最成功的农村三部曲,《篱笆女人与狗》和《辘轳、女人和井》、《古船、女人和网》,成为本年度的亮点。“百姓媳妇”吴玉华谈拍戏之苦,坦言苦戏拍的不容易。学者于丹点评三部曲成功原因。

  《十六岁的花季》牵动了千万少年儿童的心,作为主持人,吉雪萍、春妮戏里戏外有着各自的体会。

  最小的投资,最大的剧组,最感人的经历,《长城向南延伸》为何让张国立受用终身。

  台湾引进的《星星知我心》呼唤人间的真爱,感动的亿万观众泪流成河,从此“世上只有妈妈好”也成为最朴素的真理。

第11集(1990年上)

  进入90年代,以《渴望》为代表,电视剧制作进入新的时期。全民性的“渴望”热带来新的启示,该剧的成功意味着价值观的回归。论述文艺作品的社会影响,此剧可谓登峰造极。剧组应邀到外地,上下飞机享受到走红地毯的待遇。好人刘慧芳深入人心,以至于广大观众把张凯丽当成了诉说心事,解决疑难杂症的对象,凯丽如何从最初的一夜成名的喜悦走向了痛苦和困惑。

  电视观众迎来了新一轮的港台剧热,《义不容情》、《流氓大亨》、《春去又春回》打开了新的视野,港台剧是剧场记忆历史中一个不可忽略的领域。由于人文历史环境的差异,内地、香港和台湾三地电视剧发展的走向及创作理念,有着很大的不同。两岸三地的电视剧既有共性特征,又有浓郁的个性色彩,是华语电视剧中丰姿各异的三棵大树。

第12集(1990年下)

  电视剧创作在90年代发端之时,《围城》和《渴望》双双走红。奠定了火红的新开局,写下一个不俗的开卷。雅俗共赏的《围城》,是电视剧历史上的经典案例,主创人员话《围城》,重温当年的温馨。回忆此剧,陈道明不忘李媛媛;葛优“色谈”李湄亭;英达笑说上海话;吕丽萍坦言有压力;黄蜀芹言称此剧演员都是歪瓜裂枣。

  看《杨乃武与小白菜》重温满清四大冤案,导演看中纯情陶慧敏,如何要求其展现风骚一面,陶慧敏又如何应对。

  同时,电视剧必须面临市场检验也成为共识,一系列方言剧的诞生,开辟了大众化和市场化的新的路径。1990年的开阔局面,带来的是电视艺术的多元化,电视剧的发展,呈现出更加绚丽多姿的脉络。固守理想阵地,保持人文情怀,是我们始终面临的课题。随着大发展格局的形成,在各种纷争和反思之中,诞生了一部部值得回望的电视剧精品。

第13集(1991年上)

  1991年的中国荧屏好戏连台,各种题材、各具特色的经典剧集纷纷涌现。《外来妹》构筑了一道亮丽的风景线,讴歌了新时代的劳动者,展现着经济发展的活力,给更多的人带来梦想。陈小艺通过亲身感受谈闷罐车之苦,导演成浩通过亲历经验谈农民工之痛,。

  电视剧《杨家将》《孔子》以不同的风格诠释传统文化,打造中华民族的传奇。这两部剧都堪称电视剧精品之作。《孔子》为何叫好不叫座,《杨家将》为何叫好不留名,本集将和您一同分析原因。

  而《雪山飞狐》成为更广泛的人群的追捧对象,大陆港台三地演员成功合作,为电视的娱乐化、大众化提供有益的启示。

第14集(1991年下)

  《编辑部的故事》带动创作观念的变化,开创了一种更自由的贴近现实生活的喜剧模式。本剧也成为中国影视巨星的起飞平台。葛优、吕丽萍在本集中趣话《编辑部的故事》。

  《北洋水师》《赵尚志》展现民族情怀,以各自的魅力征服观众。爱国主义和民族复兴成为年度的主题。陈道明为何弃演邓世昌,选中日本人伊藤博文。

  王志文、艾芜一老一少出演《南行记》,说起老先生,王志文内心充满敬意。

  《上海一家人》展开的“家国叙事”,启示人们个体命运与国家命运的密不可分。同时,中国人的财富梦想与奋斗,上海的城市精神昭示了广大观众。对比《阿信》,李玲更爱《上海一家人》。

第15集(1992-1993)

  1992年的年度叙事,将重点放在一个新人群——80后一代的身上。《小龙人》《少年特工》成为80后一代的里程碑式的回忆。而美国引进剧《成长的烦恼》,不仅让中国的家长有所启示,而且成为年轻一代心目中的经典。

  《过把瘾》成为人们心目中情感剧的经典,重放王志文和江珊的一颦一笑,斗嘴调情,别有一番滋味在心头。25年后,王志文,赵宝刚各谈内心感受。

  1993年《北京人在纽约》带动了一批类似影剧的火热,反映了出国潮对中国人心灵的冲击,剖析中西文化的差异,展开对“新世界”的探索。郑晓龙为什么要选中这样一个题材,王姬又受到华人餐馆怎样的揶揄,著名旅美画家陈丹青如何在纽约地铁邂遇《北京人在纽约》剧组,新东方创始人俞敏洪又是怎样看待当年留美热。嘉宾将一一道来。

第16集(1994-1995)

  1994年和1995年是电视往事风景繁茂的年代。《我爱我家》的巨大亲和力和机智幽默的风格,为生活类电视剧树立光辉的范例。英达坦言《我爱我家爱》应是梁左作品集,以后没有逾越这座高峰,只因梁左做早离世。杨立新回忆拍摄花絮,笑揭文兴宇如何背台词。

  纪实电视剧《918大案》让人眼前一亮,绘声绘色表现公安人员与犯罪分子的斗争。原为开封公安局局长,现为公安部发言人,武和平回忆当时自己如何演绎自己。

  1994年的巨作《三国演义》,不但在海内外传播了中国优秀文化,而且取得巨大经济效益。“诸葛亮”唐国强访问泰国,华侨为其下跪,究竟为何,且听本集分解。

  诸多的流行文化元素出现,昭示了未来的时尚潮流。金庸武侠小说全面登陆大陆,香港电视剧《戏说乾隆》在首播三年之后风行内地,戏说与“大话”开始进入人们的视野,成为未来的网民们自由思维的营养土壤。

第17集(1996年)

  技术革命、观念更新、文化转型,诸多元素影响和塑造着1996年的中国电视荧屏,人们感知到的,是样式更为丰富视听盛宴。香港回归前夕,热播军旅题材剧《和平年代》,张丰毅扮演执着军人感同身受,作为“家属”吴越别有一番感受在心头。

  《宰相刘罗锅》成为耀眼的风景,由此接踵而来的《康熙微服私访记》等“戏说”之风有收获,也有偏差。对于《铁嘴铜牙纪晓岚》张国立、张铁林各说各话。

  这一年,《一场风花雪月的事》使“海岩剧”浮出水面。徐静蕾首次与濮存昕对戏心中难免忐忑,濮存昕开始为她担心,剪辑完成一块石头终于落地。海岩剧自此掀起新的言情与浪漫热潮,,相关艺术实践和唯美的追求,给电视剧创作摸索出新的思路。

第18集(1997年)

  本年《水浒传》成四大名著完美终结篇,于丹恣意挥洒言语,点评此剧好在何处。王思懿坦言坏事做过,偷情偷过,观众对潘金莲竟能如此宽容,美女至今仍然唏嘘不已。

  刘震云用辩证法辨析《一地鸡毛》,陈道明丝毫不掩盖对小人物的偏爱。

  这一年的电视荧屏,以一种前所未有的昂扬姿态示人,电视人更加关注现实生活的波澜壮阔,现实主义题材作品在大行其道。《人间正道》《红旗渠》振奋人心,也经得起艺术和市场的检验。

  在物质主义甚嚣尘上的时代背景下,优秀影视作品给人一种精神的昭示,这构成了1997年中国电视荧屏的主旋律。

第19集(1998年)

  三部空前成功的大戏——《雍正王朝》《环珠格格》《牵手》,构成1998年电视记忆亮丽的风景线。三部剧以不同的向度,极大地满足了不同人群对不同种类作品的需求。电视作品的丰收年,也带来许多争议,二月河、纪连海对“雍正”不敢恭维,唐国强据理力争,坚持这般塑造作古皇帝。

  对于搞笑“格格”,张铁林、赵薇都说心里没底,庆幸如此演绎,竟博得众多人气。

  蒋雯丽对《牵手》一见钟情,感觉这就是为她写的剧本。

  当时,徐静蕾《将爱情进行到底》被指老黄瓜刷绿漆,现在回看觉得是真正的偶像剧。

  不容否认,此时电视剧的鼎盛时代已经来临。娱乐时代的商业成功证明:电视所包含的家长里短,电视剧场里折射出的观念变化、社会风尚、大众趣味,使这个舞台本身充满着时代讯号的敏锐传导性。

第20集(1999年,终结篇)

  《电视往事》是一个寻梦的历程,,经过20年的时间,这个以寂寞而朴素的姿态开锣的剧场,到此已是繁花似锦,气象万千;1999年出现的大量成功剧目,

  《开国领袖毛泽东》是否相像,是否神似,李娜质疑“雍正皇帝”是否能演绎好自己的父亲,唐国强也心里没底,忠告剧组不行就换人。

  《永不瞑目》横空出世感动中国,陆毅坦言剧中人物生活中难得体验,借演戏自己过了一把瘾。赵宝刚心中一直有一个情结,借此戏一圆多年的“双酷梦想”。

  《贫嘴张大民的幸福生活》演绎了普通民众的胡同生活,究竟是不是现代版阿Q,梁冠华自有看法。

  本集以诗意性的笔触回溯电视50年神奇历史。告诉人们:电视发展史本身蕴含的历史信息量是非常丰富的,它有助于我们回味历史,回味我们经历的喜怒哀乐,还原我们生活的真相,并且让我们用一种立体的眼光来看待一个变化中的中国。